Domenico Coppi e lo studio che aprì agli inizi del Novecento in un palazzo appositamente costruito nel centro storico di Prato rappresentano il momento centrale nella ricostruzione delle vicende e degli autori che segnarono l’avvento e l’affermazione della fotografia nella città laniera. Altri personaggi lo avevano preceduto, tra questi Germano Salvi e Giorgio Wood, ma fu soprattutto nel Novecento che il numero dei praticanti aumentò. Si ricordano Martino Meucci, Brunetto Conti, Ugo Deprez e Ugo Sadun tra i dilettanti, mentre tra i professionisti: i fratelli Coronaro, Giuseppe Paoli, Adolfo Massai, Armando Badiani, Alimo Calamai. Di Coppi sono ricostruiti i rapporti professionali e le amicizie, soprattutto nell’ambito della borghesia cittadina con riferimento alla Società dei Misoduli di cui era socio

Consistenza, tipologia e contenuto del fondo di fotografie della famiglia Asburgo Lorena di Toscana depositato presso l’Archivio Fotografico Toscano. L’interesse e la pratica della fotografia dei vari membri della famiglia

Elenco delle pubblicazioni di fotografia conservate dalla Biblioteca Marucelliana di Firenze dal catalogo a soggetto compilato fino al 1925. Fatte salve poche eccezioni per le edizioni più antiche, fanno parte tutte delle sezioni "Arti Industriali" e "Manuali Hoepli

Descrizione dell’album formato da 52 carte grigie sul cui recto sono incollate, al centro, una o due delle 66 fotografie (più tre staccate) fatte da Stefano Sommier durante la spedizione in Russia, dalla Siberia al Caucaso, nell’estate del 1887. La scritta a mano riportata sulla controsguardia recita “Iter Rossicum. Viaggio dello zio Stefano Sommier a Ekaterinburg, Urali, Astrakan, Vladikavkaz, fatto durante l’estate 1887 per studi etnografici. Scelta delle fotografie fatte da lui durante questo viaggio. Elena e Alberto Karhnstoven, Firenze, 1928”

Questo saggio trae spunto e motivazione dall’indagine conoscitiva avviata dall’Archivio Fotografico Toscano per la ricognizione del patrimonio fotografico conservato da enti e istituzioni pubbliche in Toscana. In particolare viene presa in esame l’ipotesi che le informazioni raccolte, con riferimento alle immagini, alle pubblicazioni e agli oggetti, possano in prospettiva andare a formare una banca dati della fotografia da costruire possibilmente in collaborazione e con la partecipazione di altri soggetti, pubblici e privat